top of page
Search
  • Writer's pictureNoam Rapaport

על התקליט הטראומתי של חברי להקת קיס

Updated: 3 days ago


 DESTROYER  להקת קיס

ב-15 במרץ בשנת 1976 יצא התקליט DESTROYER של להקת קיס. עבור שניים מארבעת חברי הלהקה זו הייתה חוויה קשה להקליט את זה. מה קרה שם? בואו לקרוא.


הגיטריסט, אייס פרלי, בספרו: "האלבום הזה ייצג יציאה לכיוון חדש עבור הלהקה, ולא רק בגלל הקוקאין. המפיק שהתקליט היה בוב אזרין, אשף אולפן הידוע בעיקר בזכות עבודתו עם אליס קופר, ובחור שזכה להכרה רחבה כל כך בתור גאון הפקה שכולם היו מוכנים בעצם להסתכל לכיוון השני כשהתברר שיש לו כמה פגמים משלו.


זה היה אחד הדברים שהכי הפריעו לי בפול (סטנלי) וג'ין (סימונס) - הם היו מאוד סלקטיביים בזעם המוסרי שלהם. בוב היה מפיק מבריק, אז הם נתנו לו כרטיס חופשי, בערך כמו שהם עשו עם ניל בוגארט במהלך ההפקה של DRESSED TO KILL. אני חושב שהמילה צביעות עשויה להיות מתאימה בשלב זה. צפיתי בשקיקה לעבודה עם בוב, ולמרות שאני חושב שהתקליט שעשינו הוא מעניין ואפילו תקליט חדשני, תהליך ההקלטה הוא לא משהו שאני נזכר בו בחיבה רבה. חלק מזה נובע מהעובדה שלפעמים פחדתי מבוב, במיוחד כשלא הצלחתי להמציא סולו גיטרה מהיר מספיק כדי להתאים לצרכיו.


הגיטריסט, אייס פרלי

אתם צריכים להבין מאיפה בוב בא. שכשהוא עבד עם הלהקה של אליס קופר, הוא הביא לסשן נגן גיטרה משלו שיעשה הרבה מהסולו, וקיבלתי הרגשה שיש סיכוי שהוא הולך לפעול לפי אותה תוכנית עם קיס אם אני לא אפיק תוצרת מהר מספיק. הלחץ נמשך וההאנגאובר היה שכיח ומסיח דעת, כשזה הותיר אותי מתוסכל ביותר ועצבני. אבל חלק מזה נבע גם מהעובדה שבוב לא היה סבלני במיוחד כלפיי. יש לי הרגשה שפול וג'ין אולי סיפרו לבוב על בעיית השתייה שלי, ויכול להיות שהוא שם אותי באותה קטגוריה כמו בחורים בלהקה של אליס קופר. בוב היה בחור מעניין עם מוח נהדר למוזיקה והפקה, אבל לפעמים הייתה לו התנהגות תובענית והפכפכה של מאמן כדורגל או מדריך תרגילים. אני מניח שהייתם אומרים שהוא טיפוס אמנותי בעל כושר גבוה, וזה לא תמיד השתלב היטב עם האישיות הנינוחה שלי.

בוב נהג להביא משרוקית לאולפן, ותוך כדי הקלטת תפקידים בסיסיים הוא ממש הפחיד את פיטר בכך שהניח קופסה קטנה מעל מיקרופון כשהוא מכה בו במקל תיפוף, כאילו פיטר לא יכול היה לשמור על הזמן הנכון! אני באמת חש חמלה כלפי פיטר במהלך הסשנים האלו. לפעמים זה היה מאוד מדכא לכולנו, ולא משנה מה כל אחד מאיתנו אמר, המילה של בוב הייתה החוק.


להקת קיס KISS

בשלב מוקדם, בזמן ההפקה, היינו יושבים בחדר קטן, כמעט כמו בכיתה, ובוב היה עומד מולנו ליד לוח ומרצה לגבי תהליך ההקלטה. זה היה כאילו הוא מעביר שיעור - הוא היה המורה ואנחנו היינו תלמידיו. הדבר המצחיק הוא שבוב לא היה הרבה יותר מבוגר מכל אחד מאיתנו. הוא היה רק בשנות העשרים המאוחרות לחייו כשאנחנו את התקליט הזה, אז זה לא היה כאילו הוא המבוגר ואנחנו היינו ילדים. אבל זה קצת הרגיש ככה. בוב נשא את עצמו באווירה של בגרות וחשיבות. הוא האמין בעצמו, שזה כנראה הקטע אם אתה רוצה להיות מפיק תקליטים. ורצינו להאמין לו. אבל יש משהו שלמדתי מאוחר יותר בקריירה שלי על החובות של מפיק טוב. התפקיד שלו הוא לא רק לעזור ללהקה לעשות תקליט מעולה, אלא גם להוציא את המיטב מהמוזיקאים שלו את הטוב על ידי יצירת אווירה נוחה ומעודדת בסטודיו, כך שכולם ירגישו טוב עם עצמם. זו הייתה איכות שלבוב, למרבה הצער, חסרה. אני מרגיש שהייתי רחוק, בגלל זה, מלהביא את הטוב ביותר שלי לתקליט. היו לי שפע של רעיונות מוזיקליים שעדיין לא צצו, ועם המפיק הנכון, אולי הם היו יוצאים החוצה. הלחץ של בוב גרם לי להיסגר.


להקת KISS

ובכן, בוב איים שיביא נגנים אחרים במקומי והאמת היא שזה קרה כמה פעמים. אני לא יכול להכחיש את זה. רוב עבודת הגיטרה בתקליט היא שלי, אבל לא כולה. ביליתי במועדונים הרבה בלילות באותם ימים, חייתי את חייו של כוכב להקת רוק. לפעמים אורח החיים הזה לא תרם במיוחד ליצירת תקליט. התחלתי לצאת משליטה, אבל כנראה שהייתי הרבה יותר ממושמע אם הייתי מקבל יותר עידוד מג'ין, פול ובוב. אבל זה לא קרה והתקליט הזה שייך יותר לג'ין, פול ובוב.


אני זוכר את הפעם הראשונה שניסיתי קוקאין. זה היה במהלך ההקלטה של האלבום הזה, בדצמבר 1975. צפיתי בבוב ובאחרים מסניפים חלק מהאבקה הגבישית הנוצצת במהלך ההקלטה והמיקס והתהליך סיקרן אותי. הבנתי שאם גאון כמו בוב עושה את זה, ואז הוא הצליח מאוד במה שעשה - אולי זו החוליה החסרה שחיפשתי בחיי. שאלתי את פיטר (כריס המתופף) אם הוא יוכל להשיג לי חומר כי ידעתי שיש לו קשרים. הוא השיג לי קצת קוקאין וזה שינה את חיי מאותו יום ואילך. בפעם הראשונה שהסנפתי כמה שורות, הרגשתי שגיליתי משהו כמעט טוב כמו סקס. כל הגוף שלי התעורר לחיים. זה היה באזז נהדר בפני עצמו, ובהתחלה זה נתן לי מיקוד ובהירות, אבל בגלל הקוקאין הפכתי לשתיין טוב יותר.


תמונה של להקת קיס

מה שמעניין, שהשיר הבולט בתקליט הוא השיר ששייך לפיטר כריס. השיר BETH היה שיר כל כך מוזר עבור קיס באותה תקופה, והנסיבות מאחורי כתיבתו והקלטתו, ובהמשך עלייתו למעלה במצעדי הסינגלים, רק מוסיפות לאגדה שלו. כמוני, פיטר תמיד היה קצת הססן לגבי הצגת חומר שלו בפני הלהקה, בעיקר בגלל שהוא חשב שיפילו אותו בכל מקרה. במקרה של BETH הרתיעה שלו הייתה מובנת. קודם כל, זו הייתה בלדה וקיס לא עשו בלדות. שנית, זה היה שיר אהבה מר-מתוק, מלא בעדינות ובחרטה. קיס לא עשתה רוך. קיס עשתה סקס. זה היה שיר שממש לא מתאים.


אבל לפיטר היה אומץ. הוא חיבר את המנגינה במקור עם חבר ללהקה קודמת שלו. השיר היה במקור בשם BECK, שהיה קיצור של רבקה (אשתו של חבר אחר בלהקה ההיא). בפעם הראשונה שפיטר ניגן את השיר עבור החבר'ה בקיס, התגובה הייתה מעורבת. פול לא אהב את זה. הייתי אמביוולנטי, אבל פיטר ואני היינו חברים כל כך קרובים שבדרך כלל הרגשתי חובה לתמוך בהצעותיו. ג'ין למעשה חשב שזה מעניין - מספיק להזיז את הלהקה בכיוון קצת שונה. בוב אזרין הסכים, אבל רק אם הוא יכול לשים את חותמו על השיר (בדיוק כפי שהוא שם את חותמו על אלבום שלם). בוב לא היה מסוג המפיקים שהאמין בשכירת מוזיקאים שיושבים באולפן ויוצרים. הוא היה שותף פעיל בכל שלבי הייצור. במקרה של הבלדה של פיטר, זה אומר שכתוב ועיבוד מחדש.


KISS - BETH

מה שלא תחשבו על בוב, מגיע לו קרדיט משמעותי עבור BETH. זה היה הרעיון שלו לשנות את השם (למשהו שנשמע פחות אנדרוגני); זה היה הרעיון שלו להמתיק את הצליל של השיר עם תזמור של כלי מיתר ופסנתר. בוב היה מוזיקאי בעל הכשרה קלאסית, והוא התברך באוזן ייחודית. שני הדברים האלו הרשימו את כולם בלהקה, כי אפילו לא ידענו איך לקרוא מוזיקה; כולנו היינו אוטודידקטים ולכן באותה סירה מתנודדת. בוב הפחיד את כולנו באולפן; הרגשנו נחותים ממנו. כשאתה בסביבה של בחור כזה, במיוחד אם יש לו קצת חוצפה, אתה נוטה לחשוב שהוא יודע את החרא שלו. ו-BETH היה שיר טוב שהוא הפך למשהו יוצא דופן. השיר גדל עליי עם השנים. זה כמובן לא מעיד על הסאונד של קיס, אבל זו אחת מהסיבות שאני אוהב את זה.


לא היה לי מה לעשות עם הכתיבה או ההפקה של התקליט אבל אם אקח צעד אחורה ואנסה לשפוט את זה בצורה אובייקטיבית, אהיה חייב לומר שזה אחד מתקליטי האולפן הטובים ביותר של קיס. חלק מהמעריצים האדוקים שלנו לא הסכימו, למרות שהם נטרו טינה שכנראה פחות קשורה לאיכות החומר מאשר לעובדה הפשוטה שניסינו לעשות משהו אחר. זה עוד סיכון כשאתה עובר מלהקת קאלט לתופעה כלל עולמית: האנשים שתמכו בך בזמנו פתאום לוקחים עליך בעלות. מעריצים שנהרו להופעות שלנו מאז ימי ההתחלה שלנו התרעמו על לגיונות של מעריצים חדשים שלא שמעו על קיס, או לפחות לא היה אכפת להם מקיס, עד ש-BETH החל לקבל השמעות רבות ברדיו. והם התרעמו כלפינו על הרחבת המותג באופן שנראה בעיניהם לא נכון לשורשים שלנו.


להקת קיס

בתור נגן גיטרה זה קשה לי להודות, אבל הסולו בשיר "דטרויט רוק סיטי" הוא אחד הרגעים הטובים ביותר בכל שיר של קיס. ולא היה לי מה לעשות עם יצירתו. תמיד אהבתי את השיר הזה, ואני אהיה הראשון לתת קרדיט לבוב אזרין על כתיבת סולו הגיטרה. הוא הגה את המנגינה, ואני למדתי איך לנגן את זה, ופול הבין את ההרמוניה. זה סולו גיטרה קלאסי, טוב כמו כל דבר שתמצאו בתקליט של קיס. הלוואי והייתי ממציא את הסולו הזה, אבל אני לא. הכל היה של בוב".


פול סטנלי מקיס

פול סטנלי בספרו: "כשהתחלנו לעבוד על התקליט, בוב הקפיד ליידע אותנו שהוא הבוס. הוא שם משרוקית על צווארו והתייחס אלינו כאל חניכים. הוא אמר לנו שאנחנו לא יודעים כלום - וזה נכון. הוא אמר שלעולם לא נפסיק לנגן עד שהוא יגיד לנו. פעם אחת, בסוף טייק, ארוך לאחר פייד-אאוט שהיה אמור לסיים את ההקלטה, ג'ין הפסיק לנגן. בוב יצא מחדר הבקרה ורץ אליו, תקע את אצבעו כה קרוב לאפו של ג'ין ואמר, 'אל תפסיק לעולם עד שאגיד לך להפסיק!" זרזיף של זיעה ניגר על המצח של ג'ין והוא לא הפסיק שוב. התקליט הזה הוציא אותנו מהחובות. 'אתם מיליונרים', אמרו לנו היועצים הפיננסיים שלנו בשמחה".


ג'ין סימונס בספרו: "חלק גדול מההצלחה של התקליט הייתה קשור לגבורתו של בוב,

במיוחד העניין שלו בהחדרת אלמנטים חדשים למוזיקה שלנו. בוב עבר גירושין באותה תקופה וילדיו היו נכנסים לאולפן והם למעשה הפכו לקולות הקטנים בשיר GOD OF THUNDER. הוא היה עושה כל מיני דברים, כמו להחזיק תזמורות סימפוניות ומקהלות. מה

שג'ורג' מרטין היה לביטלס, בוב אזרין היה בשבילנו. היה לו משהו שמעולם לא ראינו אצל מפיק: חזון. הוא ידע איפה הוא הולך בגבולות עם קיס. והכי חשוב, הוא ידע איך להגיע לשם. בעוד לפול ולי היו פרספקטיבה וחזון, אנחנו לא ממש ידענו איך להגיע לשם, כי היינו מוגבלים כמוסיקאים. אבל היה דבר אחד שידענו - רצינו ליצור חוויה שחרגה מהחוויות שהיו מלהקות רוק אחרות. עד כמה שפול ואני אהבנו לעבוד עם בוב, אייס ופיטר שנאו את זה. הזמן של בוב אזרין עם הלהקה היה קשה מאוד עבור אייס ופיטר, או לפחות כך הם ראו את זה. פיטר במיוחד היה הרוס מזה. מעולם לא הייתה לו משמעת; הוא היה ילד רחוב. לפול ולי הייתה

תמיד ביקורת כלפי אייס ופיטר כי הם לא קיבלו את התמונה הגדולה שרצינו. אבל הנה הבחור הזה מבחוץ עשה את אותו הדבר, רק בעוצמה פי עשרה יותר.


פול סטנלי

פיטר כריס בספרו: "היינו באחד החדרים באולפן בניו יורק, והתווכחנו על משהו טיפשי, כפי שעשינו לעתים קרובות, כאשר משום מקום בוב אזרין, המפיק שלנו, נכנס בריצה לחדר. הוא לבש חולצת טריקו שעליה כתוב 'זמן הוא כסף' והיה לו מבט מטורף בעיניים. בנוסף הוא נשא מטף כיבוי ממתכת.


'אתם הולכים ללמוד מה זה אומר', הוא אמר בהתייחסו לסיסמה על חולצתו. 'אתם לא הולכים לבזבז את הזמן המזוין הזה שאנחנו משלמים בגלל ויכוחים על מה לאכול או מתי להשכיב בחורה או מה לעזאזל הבעיות שלכם, כי אתם לא יכולים אפילו לכוון את הגיטרות שלך. אני הולך להראות לכם את ערך הזמן'. אז הוא ריסס את תכולת מטף כיבוי האש על רצפת האולפן, על כל הקיר, על כל הכלים שלנו, על כל המגברים שלנו, אפילו על כולנו. היינו בהלם וברחנו מהאולפן אל חדר הבקרה כשצפינו בו מתיז בטירוף את החדר. אז הוא צעד בחזרה לחדר הבקרה והתיישב מאחורי שולחן העבודה הגדול, ששמו חרוט על לוחית מתכת שהוצמדה אליו. הוא היה מפיק חזק. 'עכשיו מי מבזבז כסף וזמן?' הוא שאל. אזרין נראה שיצא מדעתו. אולי תלולית הקוקאין הענקית שנערמה כהר קטן על שולחן העבודה הייתה קשורה להתפרצות הזו.


בוב אזרין המפיק

'כמה זמן ייקח לנו לחזור לאולפן?', שאל ג'ין. 'לא ממש אכפת לי', ענה אזרין. זה היה היום הראשון לעבודה שלנו עם נער הפלא, בוב אזרין. וזה אפילו לא היה הגרוע ביותר. לאחר אלבום פריצת הדרך שלנו האלבום ALIVE, החלטנו סוף סוף להאזין לאנשים שכל הזמן אמרו לנו שהמוזיקה שלנו צריכה להיות יותר מתוחכמת, יותר כמו ה-להקות המי ולד זפלין. תמיד חשבתי שהכוח שלנו הוא בגולמיות ואנרגיה. קיס תמיד הייתה להקת שלושה אקורדים נהדרת. יכולתי להבין את הרצון לשינוי: די השתעממתי לתופף באותו קצב בום-בה בום-בום-בה, בום-בה בום-בום-בה, שיר אחר שיר. אבל כמו שג'ין אהב לומר, 'אם זה לא שבור, אל תתקן את זה'. אבל עכשיו עמדנו לתקן את זה לאחר שהשגנו את ההצלחה הגדולה הראשונה שלנו.


כולנו היינו נרגשים לעבוד עם בוב אזרין. הוא הפיק את כל האלבומים הקלאסיים של אליס קופר ועשה תקליט פורץ דרך עם לו ריד (BERLIN). הוא היה, מכל הדעות, גאון מוזיקלי. הוא גם היה מכור גדול לקוקאין באותה תקופה. מעולם לא ראיתי כל כך הרבה קוקאין במקום אחד. זה היה מעניין שג'ין ופול לא אמרו מילה על ההתמכרות הזו של בוב. שניהם היו בעיקר נגד סמים, ואם אייס או אני היינו עושים סמים, כל הגיהנום היה משתחרר מצדם. בספר הזיכרונות של ג'ין, הוא טען שכשראה את כל הקוקאין הזה על הקונסולה, הוא חשב שזה ממתיק סוכר ושם אותו בקפה שלו, אבל הוא לא שתה אותו.


KISS

פול מיד הרים את האף שלו לתחת של אזרין, ולפני שידענו זאת היה בוב בביתו של פול כותב איתו שירים. השירים עצמם היו למעשה די נהדרים, שירים כמו GOD OF THUNDER ו- FLAMING YOUTH. הם באו לאולפן ואמרו לי איך לנגן את השיר. זו לא הייתה הצעה וזה לא היה שיתוף פעולה, זה היה 'זו הדרך שלנו ותעשה את זה'. כמובן שמרדתי. ואז אזרין היה שופך תלולית קוקאין ומשתמש בה כדי לתגמל אותי על כך שעשה זאת בדרכו. לאזרין היה אף כמו חרדון ולעולם לא יכולתי לעמוד בקצב, לא משנה כמה ניסיתי. אזרין באמת לקחה את כולנו לבית הספר. פעם אחת הוא הקשיב לנו מנגנים ונכנס לאולפן מחדר הבקרה.


'מה לעזאזל אתה עושה?' הוא צרח על ג'ין.

'אני מנגן', אמר ג'ין.

'אתה אפילו לא בכיוון המזוין. אתה לא יודע איך לכוון את הגיטרה שלך?'


הוא המשיך להראות לג'ין איך לכוון את הבס בצורה מושלמת. ג'ין היה גדול, איש מפחיד, אבל ראיתי את בוב חוטף אותו וחוצב לו אידיוט חדש. ג'ין פשוט נפל לזה. בוב עשה את אותו הדבר איתי. ניסיתי להשמיע שיר ובוב התפוצץ.


'אתה לא יכול לנגן את הקצב הזה?' הוא צרח. 'תן לי את המקלות המזוינים'. הוא ישב מאחורי התופים שלי וניגן את הקצב ופעם הוא הראה לי ואני הבנתי את התיאוריה של זה, זה לא היה קשה. אבל הוא היה צריך לגרום לי להיראות כמו טמבל ללמד אותי את זה.


להקת קיס

כולנו למדנו ממנו הרבה מאוד. זה היה כמו להיות במחנה קיץ. הוא הביא לוח והוא חבש כיפה קטנה והייתה לו משרוקית על צווארו שהוא היה נושף בה כשפישלנו. 'בסדר, חניכים, הניחו את המכשירים שלכם, אנחנו הולכים לבית הספר'. והוא היה כותב על הלוח ומלמד אותנו את היסודות של תורת המוזיקה. כל זאת בזמן שהוא היה מרוסק מקוקאין.


העבודה עם אזרין הייתה החוויה הקשה בחיי. בשבילי, מוזיקה היא הכל על רגש וגישה. כשאתה מרים את המקלות האלו, אתה חייב להרגיש את זה, אחרת אתה רק מתקתק כשעון מכני. רוב הגדולים לא ניגנו לפי הספר, הם ניגנו מהלב. אבל זה היה שונה. אזרין בעצם כתב לי כל חלק בתפקיד התיפוף והמציא תיפוף מסובך מאוד שאפילו לא היה בסגנון המוזיקלי שלי. הוא תבע ממני מורכבות, אז התאכזבתי מהר מאוד מכך שלא נתתי לבוב את מה שהוא מבקש. בוב הרכיב לי קופסת קליקים שהוא קרא לה 'קופסת החתולים'. הוא עטף אותה בסרט מתכתי כסוף וצייר עליה את הפנים שלי עם האיפור שלי, והוא לקח מקל תיפוף וחבט בקופסה כדי לשמור על הקצב שלי. הייתי שומע את הדפיקות שלו על התיבה דרך האוזניות שלי בזמן שהקלטתי. הייתי מתופף ביחד עם זה, אבל פתאום שמעתי פעימה נוספת והייתי נזרק מהקצב והייתי מפסיק את ההקלטה.


'חכה דקה. פשוט שינית את הקצב', הייתי אומר. 'יש משהו לא בסדר עם הקופסה הזו'. 'אין שום דבר רע בקופסה," שמעתי אותו אומר. הוא פשוט התעסק איתי, שיחק משחקי מחשבה. כאילו זה לא היה מספיק קשה לעשות את זה לבד. התחלתי ממש לשנוא את בוב. אבל, כמו עם רוב הדברים שבוב עשה, הייתה לו אג'נדה נסתרת. לאחר זמן מה אזרין הבין שיש לי סף מסוים, והוא התחיל ללחוץ אותי מספיק רחוק כדי שאתחיל להוציא את הכעס שלי על התופים. הייתי רואה אותו צוחק בהיסטריה והייתי מכה בתופים האלה יותר חזק מאשר מכה בהם בחיי. ראיתי את הפנים של אזרין על התופים האלה והכיתי בהם כל כך חזק שזה נשמע מגעיל ורע, וזה מה שהוא התכוון אליו כל הזמן. זה היה כואב עד מאוד, אבל התוצאה הייתה גאונית".


KISS BAND

ברולינג סטון נכתב אז בביקורת על התקליט: "אין ספק שזה הוא האלבום הטוב ביותר של קיס עד כה או שאולי זה בוב אזרין, הקוסם של אליס קופר שעזר לכתוב שבע מתוך תשעת המנגינות כאן, עשה את ההבדל. אבל למרות ההפקה המעולה של אזרין, קיס עדיין חסרה את אותו הניצוץ של טירוף יצירתי שהיה יכול להפוך את המוזיקה שלהם למעניינת, או לפחות לכזו שיהיה כיף להאזין לה.


השיר המוביל, DETROIT ROCK CITY, מתחיל עם 90 שניות של אפקטים דמויי אליס קופר; קולות של שולחן ארוחת הבוקר וקריין חדשות הנשמע ברקע כשהוא קורא דיווח על נער שמת בתאונת התנגשות חזיתית. ואז פלאשבק לאותו נער שנכנס לרכבו באותו הלילה עד שנשמעות חריקות הצמיגים. למרבה הצער, גימיק מסוג זה הוא הדבר הטוב ביותר במוזיקה הזו של קיס.


השירים, פרט לשתי בלדות נפוחות, הם רוקרים בלי שום דבר חדש. השירה ריקה מבחינה רגשית ומילות השירים נדושות. גרוע מכך, באלבום אין סולו גיטרה אחד שהוא ראוי".


עד כאן הביקורת ברולינג סטון. עכשיו אעבור לעיתון STEREO REVIEW שנכתב בו אז על האלבום: "נראה שכדאי לדבר על כך רק כדי להראות שאמן "מצליח" יכול לא רק להיות אנאלפבית ומטופש, אלא שהוא אפילו לא צריך לעדכן את השפעותיו. בהתחלה אתה מקווה שמדובר במתיחה אבל אז, כשאתה לא מוצא שום דבר חכם או מצחיק ואפילו מעניין, אתה מפסיק לקוות. יש לפחות חמש להקות מוסך קטנטנות ופתטיות שיכולות לעשות את מה שקיס מנגנת".


רוצים לשמוע עוד הרצאות מעניינות על הופעות מוסיקה? זמרים ישראליים? להקות לועזיות? החיפושיות? תקליטים? רוק מתקדם? ועוד מגוון נושאים? מוזמנים ליצור איתי קשר. בינתיים, בואו ליהנות גם מפודקאסטים מומלצים ומבלוג המוסיקה באתר.


19 views0 comments
©
...
bottom of page