הריאיון פורסם ברולינג סטון, ב-4 בספטמבר 1980. תרגום: נעם רפפורט.
"האף שלו שכב על הצד, מדמם על הלחי הנפוחה שלו. בילי ג'ואל בחן את עצמו במראה; מחשבותיו זינקו לאחור אל האגרוף המוצק שהקהה את פניו למשך שארית האימון, שנערך כרגיל בחדר כושר של מועדון בנים במרכז הקניות היקסוויל, לונג איילנד. לפני שלמתאגרף החובב הייתה עוד דקה להתעכב על העיוות שלו, חבר הסתובב אליו אמר בשלווה, 'זה רק סחוס; זה יהיה בסדר'. ואז הבחור הזה דחף את אפו של ג'ואל בחזרה למה שנראה כמו מקומו הקודם. מאוחר יותר, תחבושת כירורגית קטנה ופד גזה החזיקו את הנזק במקום.
'האף שלי אף פעם לא היה אותו הדבר אחרי זה', אומר ג'ואל, שניצח בעשרים ושלוש מתוך עשרים ושש ההתמודדויות שלו במהלך תקופה של שלוש שנים באמצע שנות העשרה לחייו. 'יש לי נחיר אחד קטן יותר מהשני. תראה, האף שלי קצת כפוף. חשבתי לעבור ניתוח, אבל תהיתי אם זה ישנה את הקול שלי. עכשיו אני די אוהב את זה', הוא אומר על המראה השונה שלו. 'אני לא יודע אם הייתי רוצה להיראות כמו שהייתי ילד. כמו שאמא שלי הייתה אומרת, 'זה נותן לך אופי'...
בילי ג'ואל, בן 31, היה הגנתי רוב חייו - לעתים קרובות עם סיבה טובה. אביו, יהודי שנולד בנירנברג וגדל בגרמניה הנאצית, התגרש מאשתו בתקופת התבגרותו של בילי ועזב לווינה, מה שהפחית את מעמדה הכלכלי של המשפחה ממעמד בינוני-נמוך למעמד של מאבק בשכר דירה. 'אבא שלי מעולם לא נטש אותנו', מתעקש ג'ואל. 'הוא שלח צ'ק כל חודש'. אבל כשלוחצים עליו, מוסיף כוכב הפופ הזהיר והתמיד, 'ובכן, אמא שלי לקחה כל עבודה שהיא יכלה להשיג: מנהלת חשבונות, מזכירה. היינו רעבים מאוד. לפעמים זה היה מפחיד לא לאכול. היינו בפרברים אבל היינו האנטיתזה למצב הפרברי. אתה יודע מה זה להיות מהאנשים העניים יותר בבלוק של האנשים העניים?!'
כדי להגן על עצמו מפני אתוס פרברי של לונג איילנד שלעג לנסיבותיו הדפוקות, ג'ואל נפל לחבורה שכונתית, לבש ז'קט עור, הסניף דבק, התעסק בגניבה קטנה ושתה הרבה יין זול. הוא תמיד כעס, כן, אבל הכעס האכיל את הרעב שלו והרעב שלו מצא את מוקדו במוזיקה. אמו גררה אותו לשיעורי פסנתר בגיל ארבע, בתקווה שיחקה את אביו, פסנתרן קלאסי שאהבתו למוזיקה ולחיים עזרה לו לשרוד תקופה בדכאו במהלך מלחמת העולם השנייה. הווארד ג'ואל ברח לניו יורק דרך קובה והפך למהנדס של ג'נרל אלקטריק. בילי ג'ואל עזב את התיכון ונמלט לרוק'נ'רול. או כך הוא חשב. מה שנראה בהתחלה כמו שחרור התגלה עד מהרה כבור נחשים, וג'ואל הוכש קשות כאשר מעד מלהקה ללהקה, מחברת תקליטים אחת לשנייה, מנחש צפע לנחש צפע. גם לאחר שהשיג עסקה עם חברה מכובדת (קולומביה), התשואות הכספיות היו זעומות. מיואש, הוא פנה לאשתו אליזבת (שהייתה נשואה בעבר למתופף באחת הלהקות המוקדמות של ג'ואל) והתחנן בפניה להשתמש בידע שרכשה בבית הספר למנהלים לתואר שני ב-UCLA כדי למשוך אותו מהמצוקה שלו.
אליזבת, בת 32, שנחשבה כאשת עסקים קשוחה, יזמה שלל תביעות משפטיות, לקחה אחריות על ספרי החשבונות של ג'ואל ונלחמה כדי להשיג לבעלה האומלל את חלקו ההוגן ברווחים על ידי הקמת תאגיד משלהם. 'זה עסק', היא הצהירה. 'אנשים מעולם לא ציפו ממני להיות חכמה כך, והם היו כנים לגמרי כי הם לא הבינו שאני בונה את האימפריה שלי. כסף הוא השורה התחתונה של הכל'.
על הבמה, במהלך הופעה בת שלושה הדרנים בג'ו לואיס ארנה בדטרויט, בסוף יולי, ג'ואל היה רועש ומרתק כשהוא דהר ממקלדת למקלדת בבמה הרב-רמפות שלו, לוחץ על הלהקה המשובחת שלו (ראסל ג'בורס בגיטרה קצב, דיוויד בראון בגיטרה מובילה, דאג סטגמאייר בבס, ריצ'י קנאטה בכלי נשיפה ואורגן והמתופף ליברטי דוויטו). בילי נראה נוקשה ומתגרה בגלוי במבקרים שפוסלים אותו כתופעת פופ בלבד. אבל חשוב להסתכל מעבר לתנוחה, לקרוא בין שורות הליריקה שלו ולזהות את הדחיפות שלו - ואת הפחד הנערי מדחייה.
'כל הקטילות בעיתונות ממש פוגעות בו', אומר המפיק פיל רמון, שג'ואל מודה ברצון שהפך את הקריירה שלו עם מומחיות האולפן שלו. 'הוא מאוד ממושמע', אומר רמון. 'אנחנו - הוא, הלהקה ואני - בדרך כלל עושים שיר בשניים או שלושה טייקים בלבד. והכל חלק מהחיצוניות הקשוחה והמנוסה שלו, שנולדה משנים של פגיעות בו. אבל מאחורי החזית הקשה שלו יש רוך גדול, גדול. אני חושב, למשל, שהוצאתי חלק מהפרפקציוניזם הנוקשה מהאימונים הקלאסיים שלו ועשיתי את JUST THE WAY YOU ARE פחות כמו בלדה נוקשה של מועדון לילה ויותר כמו הצהרת אהבה עוצמתית ומכוונת'.
הראיון שלו עם בילי ג'ואל התקיים בחדרו במלון בעקבות הופעתו בדטרויט. לבוש בחולצת טריקו אדומה שמוטה, נעלי ספורט וג'ינס, הוא השתרע על ספה. דיברנו בלי הפסקה מאחת לפנות בוקר ועד אור הבוקר. בהתחלה, הוא יצא מקטר אבל ככל שהוא הפך להיות שליו יותר, חשבתי על סיפור שסיפר לי שלוש שנים קודם לכן על סבו מצד אמו, שהפך לאביו הפונדקאי לאחר שאביו של בילי עזב את המשפחה. 'הוא היה ג'נטלמן אנגלי', אמר ג'ואל, 'אדם מבריק שנתן לי השראה לקרוא, והוא היה חובב מוזיקה. היינו הולכים לאקדמיה למוזיקה בברוקלין כדי לראות את ההופעות הקלאסיות הנהדרות האלה. ומכיוון שהוא הכיר את הבחור בדלת, הוא היה מחליק לו חפיסת סיגריות כדי להשיג לנו מקומות טובים'. הזכרתי לג'ואל את הזיכרון הזה ושאלתי אותו איך הוא רואה את שלב ההתפתחות האישית הנוכחי שלו. 'חלק ממני הוא מבוגר', הוא אמר בשקט, משפשף את אפו העקום, '...וחלק ממני הוא ילד. אני רוצה להחזיק בשניהם. מאוד'.
פעם אמרת לי שהתמונה על העטיפה של THE STRANGER - כשאתה יושב על מיטה בחליפה ועניבה, בוהה במסכה, כפפות אגרוף תלויות ליד - הגיעה אליך בחלום. יש משהו סוריאליסטי גם בשער של עטיפת GLASS HOUSES. מה הסיפור מאחורי זה?
'למסכה למעשה לא היה שום קשר לשיר THE STRANGER, שבו אני מדבר על פרצופים, הצדדים של עצמנו שאנחנו מסתירים אחד מהשני. הז'קט של בית הזכוכית היה אותו סוג של דבר. כל הזמן חשבתי בכעס, 'ובכן, אני מניח שאנשים חושבים עליי כעל כוכב פופ', ועד לשנייה הזו, אני נשאר לא בנוח עם התג הזה. אני אעשה כל מה שמתחשק לי לעשות, ומה שלא אעשה, אני יודע שיזרקו עלי אבנים, אז חשבתי, מה לעזאזל. אני פשוט הולך לזרוק אבן דרך החלון שלי, על עצמי - כלומר כל התמונה הצרה שיש לאנשים עליי! וזה הבית שלי, דרך אגב. אנשים חושבים שיש לי את האחוזה הזו של מיליוני דולרים. שילמתי עבורו 300,000 דולר, וזה אפילו לא היה כסף מראש; יש לי משכנתא. אני לא מולטי מיליונר. למען האמת, אני לא ממש בטוח מה אני שווה. זה בטוח לומר שאני מיליונר - זו אפשרות. אני בכנות לא יודע ולא שואל.
למרות שאתה אחד המוכרים הגדולים ביותר של תקליטים בשנים האחרונות, זה נשמע כאילו אתה צריך לנהל משא ומתן מחדש על החוזה שלך עם קולומביה רקורדס. 'ובכן, אני לא יכול להסתובב עכשיו ולנהל משא ומתן מחדש על משהו שכבר הסכמתי לו. זו התפיסה שלי לגבי עסקים טובים, ואני מודה שאכן חתמתי על הרבה מסמכים מחורבנים במהלך השנים'.
האם אתה מרוצה, באופן כללי, מהמצב הזה? 'זה היה יותר כיף כשהיו מעורבים הרבה פחות דולרים והרבה פחות חמדנות. והיה הרבה פחות לחץ לעשות מגה-כסף. והייתה לי פחות אחריות כלפי אנשים. אני נוטה להתעצבן על כסף, ובגלל זה יש לי עורכי דין ומנהלים כדי להרחיק אותו ממני. פעם היה כיף פשוט לצאת ולנגן רוק'נ'רול.
מה היה התקליט הראשון שבאמת סובב לך את הראש, השפיע עליך? 'זה YOU'VE LOST THAT LOVING FEELING וכמעט כל תקליט שהרונטס עשו - הצליל שלהם היה גדול יותר מהרדיו. בשבילי פיל ספקטור היה כמו המלחין ואגנר. כל שיר של אוטיס רדינג, סם ודייב, ווילסון פיקט - מוטאון המוקדמים. תראה, כשהייתי בן שתים עשרה או שלוש עשרה, לא היה לי כסף. לאחותי היה מארז תקליטונים קטן והייתי מתגנב ושואל משם את מה שיש לה. לתקליטונים לא היו תמונות, אז לא ידעת אם הלהקות לבנות או שחורות.
אתה מדבר על הכבוד שלך לרית'ם אנד בלוז שחור, אבל אני חושב שזה הוגן לומר שהסאונד שלך הרבה יותר קרוב לפופ לבן. 'זה כנראה בגלל שאני לבן. הכי קרוב שאני יכול להגיע להישמע שחור יכול להיות משהו ליד סטיבי ווינווד. אתה יודע, באמת רציתי שריי צ'ארלס יקליט את NEW YORK STATE OF MIND, ופניתי לאל גרין עם כמה דברים. אהבתי את סטרייסנד שעשתה את השיר הזה, וסינטרה עשה את JUST THE WAY YOU ARE, אבל ההתלהבות הכי גדולה הייתה כשרוני ספקטור הקליטה את SAY GOODBYE TO HOLLYWOOD כי שמעתי את רוני בראש כשכתבתי את המילים! זה היה פראי! בשנות העשרה שלי, הייתי בלהקות עם שמות כמו לורד האזמרגד והנשמות האבודות. לבשנו ז'קטים תואמים עם צווארון קטיפה. לא ידעתי על סולואים מורחבים של גיטרה, או שאתה אמור לקחת סם בזמן האזנה לתקליט הזה ואז לקרוא את עטיפת האלבום הפוך בזמן שהתקליט מתנגן. ניסיתי להיות היפי במשך שנה - זה היה אובדן מוחלט, הייתי היפי עלוב. הפכתי לנגן הקלידים של הלהקה הזו שנקראת THE HASSLES. הוצאנו שני אלבומים.
זה היה בערך בזמן שהנדריקס יצא. המוזיקה שלו ממש תפסה אותי, ואני והמתופף של THE HASSLES החלטנו שנעשה צמד כוחני. זה היה הדבר הכי רועש ששמעת אי פעם. הכנו אלבום אחד שנקרא אטילה. היה לו את העטיפה המוזרה הזו. המנהל האמנותי הכניס אותנו לתא בשר, עם פגרים תלויים סביבנו, והיינו מחופשים להונים.
אז איך הפכת לזמר/כותב שמתחבא באל.איי תחת השם הבדוי ביל מרטין ומנגן בברים? 'התחלתי לכתוב שירים בעצמי, ובינתיים לקחתי עבודות מזדמנות בניו יורק. חשבתי שאני אהיה כותב שירים ואכתוב עבור אנשים אחרים. הוצאתי את כל עניין הרוק'נ'רול מהמערכת שלי, או לפחות כך חשבתי. אבל כולם בעסק אמרו לי, 'אם אתה רוצה שאמנים אחרים ישמעו את החומר שלך, למה שלא תעשה תקליט?' וברגע שעשיתי את התקליט, הם רצו שאצא לסיבוב הופעות כדי לקדם אותו, אז דבר אחד הוביל לשני.
האלבום הראשון נקרא COLD SPRING HARBOUR וזו הייתה עסקה מוזרה. הדבר הכי מוזר קרה כשהמכונה עם שישה עשר הערוצים רצה לאט מדי, וכאשר עשו מיקס למאסטר האחרון, נשמעתי כמו דמות קריקטורה. יצאתי עם המוצר המקולקל לסיבוב הופעות ואף אחד לא קיבל תשלום. חתמתי על הכל; פשוט לא ידעתי. זה היה ממש לפני PIANO MAN. נסעתי לחוף המערבי. פשוט נעלמתי. ממש לא רציתי לעזוב, אבל הייתי צריך לצאת מהחוזים האלו ולא רציתי שהאנשים האלו ידעו מה אני עושה. אז השתמשתי בשם ביל מרטין, וקיבלתי הופעה בעבודה כפסנתרן בר במשך כחצי שנה.
זה היה בסדר. קיבלתי משקאות בחינם ושכר איגוד, שהיה הכסף הקבוע הראשון שהרווחתי מזה זמן רב. לקחתי על עצמי את כל הזהות המשתנה הזו, לגמרי מדומה. ובסופו של דבר, האנשים שהחזיקו אותי בחוזה - ולא מצאו אותי - הבינו שהם יצטרכו לנהל משא ומתן מחדש ולהתפשר או שהם לא הולכים להוציא ממני שום דבר. זה היה בשנת 1972. הייתי בערך בן עשרים ושלוש. עדיין לא היה לי מושג איזה בלגן זה כל העסק הזה ועד עכשיו הם מקבלים נתח מהאלבומים שלי. אני מקבל דולר מכל אלבום שאני מוכר והם מקבלים עשרים ושמונה סנט מזה שהם 'גילו אותי'. מדי פעם אני מתעצבן מזה, אבל עד שהמצב ישתנה, לא ממש בריא להתעכב על זה. אני ראוי לכסף הזה הרבה יותר ממה שמגיע להם, אבל חתמתי על המסמכים, אז מה אני יכול לעשות? זו הייתה הדרך היחידה שבה יכולתי להשתחרר מההפקות שלהם.
אגב, קראתי לאחרונה במדור RANDOM NOTES על הבחור הזה, ג'ון פאווארס, שאמר שגנבתי את השיר שלו, ושהוא כתב את MY LIFE. עכשיו, האינסטינקט הראשוני שלי הוא פשוט ללכת לבעוט בבחור, אבל עורכי הדין שלי אומרים שאני לא יכול לעשות את זה. היו לי יותר עלוקות וכרישים שטרפו אותי במהלך השנים, וזה לא הוצג הרבה בעיתונות כי עד לאחרונה בילי ג'ואל לא היה מאוד מעניין אנשים. אבל אף פעם לא גנבתי שיר של אף אחד. אנשים שולחים לי קלטות דרך חברת קולומביה כל הזמן, ואני לא מקשיב להן ולא אקשיב להן. אני לא רוצה לגנוב מאף אחד, כי אני מכיר את ההרגשה - הדברים שלי נקרעו ממני כל חיי. בסוף זה הסתיים עם הסדר. אמרתי, 'כמה אני אשלם לך אם נלך לבית המשפט?' ועורכי הדין שלו אמרו סכום. 'כמה?! הבחור טועה. מעולם לא שמעתי את השיר שלו. הוא רוצה לקחת אותי לבית המשפט, אני אלך לבית המשפט. אני אהרוג אותו. אני רוצה להרוג אותו. אני אהרוג כל מי שאומר שגנבתי את החומר שלו'. אולי כן הייתה לו מנגינה שמוגנת בזכויות יוצרים. אבל אל תגיד לאנשים שאני גנב. כשהם מפקפקים בכוונות שלי, זה מטריד אותי. די על זה. אף פעם לא גנבתי שיר של אף אחד'.
'עכשיו אני גם צריך להסדיר את העניין של הדירה בבניין דקוטה. פורסם בניו יורק פוסט ובניו יורק טיימס שהגשתי בקשה לדירה בדקוטה ונדחיתי כי הודיתי שאני משתמש בסמים ובגלל שהיו לי גרופיות! ובכן, מספר אחד: לא רציתי דירה בדקוטה; אשתי עשתה זאת. אליזבת כבר לא מנהלת אותי. היא מעורבת איתי בגיוס כספים, הפקת סרטים, עריכת סרטים. אבל יש לה עשרים דברים אחרים. אמרתי לה, 'די עם המאמץ של להיות איש ומנהל, בואי פשוט נהיה גבר ואישה'.
הייתה שמועה שכל הדברים האלה מעמיסים על מערכת היחסים האישית שלך. 'כן, גם אני שמעתי שמועות: "אתה ואליזבת' מתגרשים" או "נפרדתם?" זה כאילו, מה? תנו לי הפסקה. הכל בסדר. אז בעניין הדירה בדקוטה; לא הספיק לאליזבת להגיש מועמדות; הייתי חייב להופיע שם. זה אופייני... זה אופייני לכך שהתיקון לשוויון זכויות לא התקבל. אישה נחשבת כמיטלטלין לבעל. אז הגעתי לשם בחליפה שלי, הלכתי לראיון מול איש, הבחור הכבד שהיה הבחור המחליט ושהייתה לו החוצפה לבקש שאחתום על אלבומים לבתו.
היה ראיון במגזין US ממש לפני שהלכנו לראיון הזה בדקוטה. אז בגלל שאמרתי, 'פעם עשיתי את זה ופעם עשיתי את זה...', זה נקלט בטיימס כמו, 'הוא הודה שהוא משתמש בסמים'. יש לי משפחה, אתה יודע. יש לי אמא. יש לי אחות. יש לי אבא והנה העיתונות מכנה אותי משתמש סמים ידוע. הם בטח נהנו שהמולטי-מיליונר הזה חטף דחיה. אני לא מולטי-מיליונר. אנשים חושבים שיש לי הרבה יותר כסף ממה שיש לי. אני משלם משכורות גבוהות. אני בשום אופן לא מסודר לשארית חיי. אני מתפרנס יפה, בסדר? אבל אני נכנס למינוס בהופעות. המשכורות והעלויות והייצור. זה מיתון, בנאדם. אני כמו כולם. אני לא מרוויח כסף בהופעה. אני הולך על סיבובי הופעות כי אני אוהב לנגן. אני לא מתבאס על זה, אבל אני כל הזמן בפיגור. אפילו עם זירות מלאות של אנשים משלמים 12.50 דולר למושב. אם תסתכלו על השוק, 12.50 דולר לא תואמים את מחירי הכרטיסים, שנוטים להגיע לחמישה עשר דולר או יותר. זה מחיר די נמוך, ואני עושה את זה כך כי אני רוצה שהילדים יוכלו להרשות לעצמם לראות את ההצגות. אז בשלוש השנים האחרונות ההכנסות הגיעו בעיקר ממכירות תקליטים.
מתי הייתה הפעם הראשונה שפגשת את אבא שלך אחרי שהוא התגרש מאמך? 'גרתי בשכירות בהרי מאליבו בשנת 1972. ברגע שהוא ירד מהמטוס ידעתי מי הוא. יש לו אותן עיניים של חרקים. זה מאוד מוזר. אני מתכוון, אנחנו נראים די דומים במובן מסוים, והוא מסתכל עלי כמו. 'ככה נראיתי פעם?' ואני מסתכל עליו כמו, 'ככה אני אראה?' ומאז הוא היה בהקלטות. הוא היה שם כשהקלטתי את MY LIFE, והוא אמר, 'אתה גורם לפסנתר להישמע לא מכוון' ואני אמרתי, 'זה הרעיון, אבא'. אתה לא יכול להסביר את אלביס פרסלי לאבי. יש לי הרגשה שהוא לא יודע רוק'נ'רול. כש-JUST THE WAY YOU ARE היה להיט גדול, הוא התקשר אלי ואמר, 'כתבת שירים יותר טובים מזה'. בתור אבא, זה מאוחר מדי. אני בן שלושים ואחת. פגשתי אותו שוב כשהייתי בן עשרים ושלוש. מה אני יכול להגיד לך? אני כבר הייתי אני. הכרתי הרבה ילדים כשגדלתי שפחדו מאבותיהם: אבותיהם היכו אותם, היו ממזרים, שרצים... חונכתי על ידי נשים. במקרה היה לי חינוך נחמד. הגרוע ביותר שאמא שלי עשתה היה לתפוס קולב מהמתלה ולהצליף בי על הכתפיים.
אין לי יומרות לכס המלכות של ברוס ספרינגסטין. אין לי ויכוחים עם ברוס, אבל אנחנו מתמודדים אחד מול השני, נכון? אני יודע שאם אשב עם ברוס ואדבר איתו ראש בראש, זה יהיה כמו, 'כן, בוא נלך לאכול נקניקייה'. אני אוהב לנגן מוזיקה. אנחנו לא באולפן כדי לעשות תקליטים חשובים. אנחנו נכנסים לאולפן, השיר מתערבב ובסופו של דבר הוא נשמע דרך רמקולים זעירים של רדיו לרכב. אנחנו גם אוהבים להיות ביחד על הבמה. לעולם אל תאבד את העובדה שאתה שם כדי לבדר. אנשים לא משלמים כסף כדי לראות אמנות. אבל אם אני הולך לדיסקו ושומע קצב אחד כל הלילה, אני מקבל כאב ראש ומתפצל. אם אני הולך למועדון ניו ווייב וכל מה שאני שומע זה קללות והבחור יורק עלי כל הלילה, אז אני מצטער. אני לא אוהב את זה. אם אני הולך למועדון פולק וכל מה שאני שומע זה איזו בחורה מפרפרת בגיטרה, שרה, 'תן לי קצת יין וגבינה, בבקשה', אז אני לא רוצה את זה. אני מעדיף ללכת ולשמוע להקת בר טטובה עם להיטים - וזה מה שאנחנו עדיין, בעצם.
עכשיו, אם אני נחשב לחלק מאותו סגנון סופר-גרופ מפנק, מופק מדי, מפנק מדי, אז אני מוטרד. אבל אני מודה שלכמה מהאלבומים הקודמים שלי הייתה איכות כזו. במקרה אני אוהב את הלהיטים של דונה סאמר. לעולם לא הייתי מקשיב להם מנקודת המבט של פריק של ואן היילן או RUSH, שהיה מפוצץ את המוח של דונה עם רובה ציד רק בגלל היותה היא עצמה מוזיקלית. זה חולני. לגבי הגל החדש, אני חושב שזה טוב והכרחי. תעיף את האמרסון והחרא של לייק ופאלמר וכל הפינוק המוגזם הזה. תן לכל התעשייה הארורה הזו חוקן, תקע את צינור הפלסטיק הזה עד הקצה האחוריים שלה. אם אתה ממש טוב במה שאתה עושה, אתה באמת לא צריך לספוג שום חרא מאף אחד. אבל אתה צריך להיות בעמדה מיוחסת. זה גם אומר לא לבעוט באף אחד. אני באמת מאמין בזה. אני אוהב לשחות במעלה הזרם'..."
ומה היו התגובות של קוראים שנשלחו למערכת העיתון ופורסמו כמה גיליונות לאחר מכן?
ריץ' קאסידי מניו יורק כתב: "הריאיון הזה מתאר אדם מתוסכל מאד וחסר כיוון שהוא במקרה גם כוכב גדול. הריאיון מציג את התדמית הצרה שלו שהוא מבקש לשבור בעטיפת תקליטו, 'בתי זכוכית'. הוא מתלונן על התקיעה של כמה סגנונות במוסיקה (רוק, פאנק ודיסקו) ומצהיר שהתעשייה זקוקה לחוקן. ובכן, אחרי הקשבה לתקליטיו האחרונים של ג'ואל, מסתבר שהוא אחד האנשים היותר חסומים יצירתית של האייטיז".
קווין אייברי מיוטה כתב: "אם בילי ג'ואל חושב שאין מקום לאמנות ברוק'נ'רול, אז הוא צריך להירגע ולפרוש. יש כל כך הרבה אמנות בתקליטיו כמו שיש רוק'נ'רול אמיתי אך משעמם".
מייק מלקובסקי מאינדיאנה כתב: "הקלישאה האחרונה במדיה דוגלת בכך שמי שלא אוהב מוסיקה שחורה הוא גזען. זה צורח בריאיון הזה עם בילי ג'ואל. אני רוצה לדעת איך טעם מוסיקלי קובע גזענות. אני לא מעריץ של ג'ואל אבל זה בגלל שאני נגד זמרי פופ רכרוכיים".
בלוג מוסיקה - כל מה שרציתם לדעת על מוסיקה - ועוד קצת.
הנכם מוזמנים לשתף את הבלוג עם חבריכם.
רוצים לשמוע עוד הרצאות מעניינות על הופעות מוסיקה? זמרים ישראליים? להקות רוק? הביטלס? תקליטים? רוק מתקדם? ועוד מגוון נושאים? מוזמנים ליצור איתי קשר. בינתיים, בואו ליהנות גם מפודקאסטים מומלצים
