מאחורי האישה המושחתת של אי.אל.או

בשנת 1975 זכתה להקת אי.אל.או בלהיט ענק בשם EVIL WOMAN שברור כי נלקח גם מהסאונד הרקיד של המוסיקה השחורה וגם מהביטלס (עם השור THERE'S A HOLE IN MY HEAD WHERE THE RAIN COMES IN שבאה בהשראת השיר FIXING A HOLE מסרג'נט פפר). אז מה מסתתר מאחורי אותה אישה מושחתת? בואו תקראו את מה שגיליתי...

בסוף חודשי האביב של 1975, התמקמה להקת אי.אל.או באולפני MUSICLAND במינכן, גרמניה, והשלימה את הנגיעות האחרונות במה שיהפוך לאלבום האולפן החמישי שלהם, FACE THE MUSIC . תקופה זו הייתה תקופה של מעבר משמעותי עבור הלהקה. לאחר עזיבתם של הבסיסט מייק דה אלבוקרקי והצ'לן מייק אדוארדס. ההרכב התגבש עם הגעתם של הבסיסט קלי גרוקאט והצ'לן מלווין גייל. באופן עמוק יותר, הניהול המוזיקלי של הלהקה עבר כיול מחדש מכוון. התקליט הקודם שלהם, משנת 1974 בשם "אלדורדו", היה יצירה שופעת, קונספטואלית ומתוזמרת בכבדות, שזיכה אותם באלבום זהב באמריקה, אך הלהקה טרם הצליחה לשבור את הקרח בבריטניה. מנהיג הלהקה, ג'ף לין, הבין זאת היטב וניגש למלאכה.

כשהסשנים במאי ויוני התקרבו לסיומם, לין האזין שוב לתקליט המוגמר וחווה רגע של בהירות מסחרית מוחלטת. הוא הרגיש שאוסף השירים, למרות היותו חזק, חסר בו אלמנט מכריע: סינגל להיט אמיתי. זו לא הייתה רק גחמה אמנותית אלא ציווי אסטרטגי. אי.אל.או צברה תאוצה משמעותית בארצות הברית, וכפי שלין והמתופף בב בוואן הביעו בראיון משנת 1975, הלהקה עשתה מאמץ מרוכז לקדם את עבודתה בצורה יעילה יותר בבריטניה. היה לחץ להוציא שיר עם פוטנציאל שאין להכחישו במצעדים.  

הסיפור על איך השיר הזה נוצר הוא עכשיו חומר לאגדות רוק. מול דד-ליין ומחסור בלהיטים, לין עשה צעד החלטי. "הבנתי שיש פה בעיה", הוא נזכר. "אז שלחתי את הלהקה לשחק כדורגל בחוץ והלחנתי את EVIL WOMAN במקום". לבד באולפן, לין התיישב ליד הפסנתר. בהבזק מדהים של השראה, השיר התממש במהירות מדהימה. תיאורי זמן הכתיבה נעים בין שש דקות בלבד לכחצי שעה, אך כולם מסכימים שזה היה תהליך מהיר באופן יוצא דופן עבור המפיק הקפדן. "שלושת האקורדים הראשונים הגיעו לי ישר לראש", אמר לין. "זה היה הדבר הכי מהיר שעשיתי אי פעם". מאוחר יותר הוא הודה שבתחילה ראה בשיר "מילוי", שיר שנכתב רק כדי להשלים את האלבום.  

הבסיס של השיר היה ריף הפסנתר המדבק שלין הלחין באותו רגע לבדו. כאשר שאר חברי הלהקה חזרו מאוחר יותר באותו יום, הם הקליטו מיד את תפקידי הליווי. המילים נכתבו והשירה הוקלטה למחרת, והשלימו את המבנה המרכזי של השיר בפרק זמן סוער של 48 שעות. לחץ הזמן הקיצוני והמטרה היחידה של יצירת סינגל-להיט השפיעו באופן שאי אפשר להכחישו על קומפוזיציית השיר. זה אילץ את לין לזקק את רגישויותיו המוזיקליות המורכבות לצורתן העוצמתית והנגישה ביותר. הוא התמקד במלודיה טהורה, בקצב שאי אפשר לעמוד בפניו ובתפקיד פסנתר קטלני. מבנה השיר הוא כיתת אמן בפופ.

הפקה טרנס-אטלנטית

מינכן - אולפני מיוזיקלנד:

המסע של השיר החל במרתף של בניין אראבלה הגבוה במינכן, ביתם של אולפני מיוזיקלנד. בניין זה שימש כבית מלון. זה לא היה מתקן הקלטות רגיל; זה היה נחלתו של ג'ורג'יו מורודר, המפיק האיטלקי שעמד בלב סצנת הדיסקו האירופית הצומחת. מוזיקלנד, שהומלצה לאי.אל.או על ידי חברי להקת דיפ פרפל, הפכה ליעד עבור הרבה להקות רוק, כולל הרולינג סטונס וקווין, בהמשך הדרך. האולפן צויד במכשיר הקלטה עם 16 ערוצים, ובעיקר, בקונסולת מיקסר HELIOS - שולחן עבודה הידוע בתדרים המוזיקליים החמים שלו, שהיה מרכיב עיקרי.

כאן, הלהקה החלה את שיתוף הפעולה שלה עם הטכנאי הגרמני ריינהולד מאק. הפילוסופיה שלו הייתה לשמר את "הצליל הגדול והטהור ביותר" האפשרי. בגישה זו הניחה ליבת הלהקה - לין בגיטרה, ריצ'רד טאנדי בקלידים, קלי גרוקאט בבס ובב בוואן בתופים - את קצב השיר הבסיסי.

לונדון - אולפני דה ליין לי:

לאחר השלמת הרצועות הבסיסיות, ההפקה עברה לאולפני דה ליין לי בוומבלי, לונדון, עבור התוספות התזמורתיות והמקהלה שהיו סימן ההיכר של הצליל האי.אל.אוי. עיבודי כלי המיתר והמקהלה היו פרי שיתוף פעולה בין לין, ריצ'רד טאנדי והמנצח לואי קלארק. בראיון מאוחר יותר, טאנדי, יד ימינו של לין, פירט את תהליך היצירה הזה, והסביר כיצד היה מנגן את המנגינות בפסנתר בעוד לין הציע ריפים ורעיונות, אותם קלארק היה מתמלל ועורך לתזמורת המלאה.

ניו יורק - רקורד פלאנט:

השלב האחרון במסעו של השיר לקח אותו מעבר לאוקיינוס ​​האטלנטי לאולפן רקורד פלאנט בניו יורק, לצורך תוספות ומיקס אחרון. כאן נוספו שני אלמנטים קריטיים. הראשון היה קולות הליווי הנשית האייקוניים. כפי שלין סיפר, "עבדתי באולפן על עיבוד של כמה זמרות לסוף השיר. אלי גריניץ', הזמרת-יוצרת המפורסמת, ושתי בנות נוספות עשו את התפקיד. זה היה נהדר שהן היו שם". רביעיית הזמרות המלאה - אלי גריניץ', סוזן קולינס, ננסי אוניל ומרגרט ריימונד - הוסיפה לשיר טעם אותנטי של סול אמריקאי, שהיווה מרקם חדש וחיוני עבור הלהקה. התוספת האמריקאית המרכזית השנייה הייתה טכנאי המיקסינג ג'ימי איובין. בשנת 1975, איובין היה כוכב עולה, לאחר שעבד זה עתה על יצירת המופת של ברוס ספרינגסטין, נולד לרוץ, באותו אולפן ממש.

היסוד הקצבי: בוואן וגרוקאט

הגרוב הבלתי ניתן לעמוד בפניו של השיר בנוי על סקציית הקצב העוצמתית של בב בוואן והבסיסט החדש, קלי גרוקאט. התופים של בוואן עוצמתיים במיוחד במיקס. תוספת חשובה לשיר היא פעמון הפרה שהוא מנגן בפזמונים. גרוקאט התגלה פה לא רק כבסיסט מיומן אלא גם כזמר חשוב ביותר בהרמוניה הווקאלית שלו עם ג'ף לין. בלעדיו - זה לא ממש זה.

הלב ההרמוני: הגאונות של ריצ'רד טאנדי

בעוד שג'ף לין היה האדריכל, הקלידן ריצ'רד טאנדי היה הנגן האינסטרומנטלי החשוב ביותר של השיר. נגינת הקלידים הווירטואוזית והמגוונת שלו מבחינה מרקמית מספקת את התפקידים המוכרים ביותר של השיר. טאנדי השתמש בהקלטה בפסנתר כנף. טכנאי ההקלטה היה ריצ'רד גולדבלט (כן, ההוא שבשנת 1971 היה בארצנו והקליט את תקליט הסולו המדהים של שלמה גרוניך, "למה לא סיפרת לי?"). אז ריצ'רד סיפר לי איך היה לעבוד על ההקלטה ההיא ולטענתו, זו אחד הגאוות הגדולות יותר שלו - צליל הפסנתר הזה. הוא קיבל קרדיט בעטיפת התקליט FACE THE MUSIC, אך רק בשמו הפרטי. בפזמונים טאנדי מנגן גם צלילים עם HOHNER CLAVINET שחובר לו אפקט כדי לתת לו צליל מחוספס אף יותר.

קסם הסטודיו: טכניקות הפקה וטריקים

קסם האולפן המפורסם ביותר בשיר הוא קטע המיתרים הפסיכדלי, המוזר וה"מסתחרר" שמתרחש במהלך הגשר האינסטרומנטלי. סאונד ייחודי זה, לא נוצר על ידי סינטיסייזר אלאזה תוצר של מניפולציה טהורה של הקלטה אנלוגית. האפקט הושג על ידי לקיחת קרשנדו של כלי מיתר שהוקלט עבור שיר אחר באלבום, NIGHTRIDER, השמעת הטייפ אחורה, ולאחר מכן עיבוד הצליל ההפוך באמצעות אפקט PHASER או FLANGER.  

הבית האבוד!

בהקלטת השיר המקורי היה בית שלם נוסף שהוחלט לגנוז אותו מהגרסה הידועה. הגרסה המורחבת יצאה שנים לאחר מכן בגרסת GOLD CD של FACE THE MUSIC ושנים לאחר מכן כשיר בונוס בגרסת הרימסטר של התקליט בפורמט של דיסק. כך הולכות מילות הבית: Hang down for just a while And I'll tell you a story that'll make you smile / 'Bout a dark-eyed woman with a Cadillac But all she had was on her back / Well, a fool rushed in this time and saw Just the kind of woman that he adored / She lay beside him and turned on her charm But this devil's woman sure know how to do you harm

בלוג מוסיקה - כל מה שרציתם לדעת על מוזיקה - ועוד קצת.

הנכם מוזמנים לשתף את הבלוג עם חבריכם.

רוצים לשמוע עוד הרצאות מעניינות על הופעות מוסיקה? זמרים ישראליים? להקות רוק? הביטלס? תקליטים? רוק מתקדם? ועוד מגוון נושאים? מוזמנים ליצור איתי קשר. בינתיים, בואו ליהנות גם מפודקאסט מומלץ ומבלוג המוסיקה באתר.